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國(guó)產(chǎn)劇 ? 五十玫瑰
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劇情簡(jiǎn)介
五十玫瑰是由盧倫常,林龍執(zhí)導(dǎo)，王姬,鄭曉寧,王琳主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：人到中年，事業(yè)小有成就的江雄飛一直是別人艷羨的對(duì)象。家中有賢惠勤快烹飪手藝極佳的太太梁麗茹，上得廳堂、下得廚房，把老母和上高中的女兒江蕊都照顧得妥妥貼貼，外面有職場(chǎng)的得力助手、年輕漂亮的情人張娜，
精選評(píng)論
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春愷哥哥:106.87.200.179……我看懵了！！太久沒(méi)有看到這么好的電影了?。。∥艺娌恢缹?dǎo)演隱喻著什么，電影中的青天白日那么大，但是真的只是青天白日嗎？外面和里面好像是一樣的，那個(gè)跑不出去的圓無(wú)時(shí)無(wú)刻把人囚禁在一寸天地。最后的一聲槍響太讓人心痛??！ -
夜色長(zhǎng):171.14.217.85我喜歡他們一家 可愛(ài) 嘻嘻 還有意思的一家 -
小森淼:61.237.252.178高開(kāi)低走。當(dāng)然與濱口不同，那不是連接布萊希特的道路去更新一套表演觀，而是把杏仁劇院和自傳主體作為統(tǒng)一對(duì)象來(lái)一并懷舊，導(dǎo)演其實(shí)非常有意識(shí)地要將“戲劇表演的overact屬性”與”原生青春不加規(guī)訓(xùn)的向外張力”間的統(tǒng)一關(guān)系進(jìn)行揭示，在此過(guò)程里身體同時(shí)作為戲劇和青年的核心要在鏡頭前不斷展演它的姿態(tài)魅力，以一種過(guò)剩的滿溢的，靠絕對(duì)的自我說(shuō)服來(lái)說(shuō)服的表演姿態(tài)，而在最初密集的亮相鏡頭組中不斷跟蹤zoom in的景框正是要強(qiáng)調(diào)這樣一種“放大”，這一思路在杏仁人們脫開(kāi)明確因果的行為里顯現(xiàn)最好，少年出門(mén)時(shí)甩開(kāi)長(zhǎng)風(fēng)衣下擺，少女跑動(dòng)時(shí)胸脯跳躍。而自傳創(chuàng)作無(wú)距離的雙刃劍顯然在后程擦傷了導(dǎo)演，使得她無(wú)法放棄用情節(jié)線索的順序鋪排托起一個(gè)個(gè)以進(jìn)入觀眾清醒意識(shí)為目的的情緒高點(diǎn)，所謂狗血造作也正是只在這一維度才存在的負(fù)面特征。 -
路邊的花花:61.233.138.912022年，壬寅年正月初三，一家人在萬(wàn)達(dá)看電影（除了老爸忙，沒(méi)來(lái)看），我平時(shí)拒絕看這類(lèi)電影，但和家人一起心情很好，記錄一下。熊熊大鐵拳這一處有一點(diǎn)燃，其他沒(méi)感覺(jué)。模仿漫威，但因?yàn)橛形覈?guó)現(xiàn)代流行元素，所以覺(jué)得比漫威好看。末尾就是鋼鐵石頭俠，奧特曼打怪獸。雖俗套，但不爛，有溫情（雖然是強(qiáng)扭的溫情）?？傮w上融合得不錯(cuò)，但不新穎，無(wú)亮點(diǎn)。 -
秦哪兒:61.236.86.205電影的結(jié)尾令我大為震撼（不是故事結(jié)尾）。整部電影要表達(dá)的話語(yǔ)是清晰的，我是誰(shuí)？誰(shuí)是自己？從那個(gè)被教練擊打后喝問(wèn)出的答案，到電影的電影中忘記自己身份通過(guò)兒子找回的自己，到僧人讓小滿放下姓名、關(guān)系而思考的自己。這是小學(xué)生作文般的標(biāo)準(zhǔn)講述方式，但難得的是導(dǎo)演在回答問(wèn)題的時(shí)候也有保持著小學(xué)生那樣單純的心思，而沒(méi)有成人的套路。我喜歡電影里的一些機(jī)靈，例如劍和一切的關(guān)系，靈魂和身體的關(guān)系，以及導(dǎo)演和演員的心態(tài)的關(guān)系。這部電影開(kāi)頭拿洪尚秀開(kāi)了個(gè)玩笑，但其實(shí)我覺(jué)得一點(diǎn)也不洪尚秀，或許畢贛風(fēng)格倒更多一點(diǎn)
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