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真實(shí)事件意義大于電影本身，拿了這樣的一個(gè)題材，僅僅停留在加害者就是被害者的循環(huán)視角，對(duì)背后的成人世界結(jié)構(gòu)，公權(quán)壓力，受害者/加害者心理，少年情欲，聽(tīng)障人世界的特殊結(jié)構(gòu)，生存狀態(tài)，都只有蜻蜓點(diǎn)水的觸及。各處轉(zhuǎn)折、人物情感變化，查案部分都是毫無(wú)鋪墊，甚至電視劇化或者說(shuō)從恐怖片的jump scare來(lái)的emotion scare，影像力量更是遁于無(wú)形，這樣的創(chuàng)作讓影片本身變成了排演陳述災(zāi)難的情節(jié)劇，對(duì)于這樣的題材來(lái)說(shuō)，是加倍令人窒息的無(wú)聲與不理解。比較有力量的是最后一個(gè)鏡頭。對(duì)于這樣的題材來(lái)說(shuō)，憤怒是不夠的，展示苦難也是不夠的，它的力量甚至還比不上新聞本身。選擇了這樣一個(gè)題材，就應(yīng)該要有展示這個(gè)題材最基本的自覺(jué)性和創(chuàng)作系統(tǒng)，但可惜，本片沒(méi)有。