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富有繪畫(huà)性的一部影片，如果電影強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)，這部影片則在強(qiáng)調(diào)靜止，刻畫(huà)一個(gè)靜態(tài)的，生活化而非戲劇化的片段；如果電影強(qiáng)調(diào)縱深的空間感，立體感，乃至于文藝復(fù)興后的繪畫(huà)作品也都在盡量呈現(xiàn)豐富的空間感，這部影片則更像是中世界乃至之前的繪畫(huà)作品，人物常常面無(wú)表情，身體和面部正面面對(duì)攝影機(jī)，同時(shí)也流露出中世紀(jì)時(shí)期般痛苦的宗教情緒。構(gòu)圖上，影片常常使用幾何形狀的構(gòu)圖方法。一種東方式的散點(diǎn)透視，為了在真實(shí)的影像中呈現(xiàn)一種平面的繪畫(huà)感，后景的人物就需要站在高臺(tái)上才能實(shí)現(xiàn)散點(diǎn)式的透視效果。因而影片在美學(xué)上似乎故意逆流而上，利用運(yùn)動(dòng)而立體的電影，仿照古老的中世界乃至之前的繪畫(huà)方法。在人們看來(lái)，中世紀(jì)的這種繪畫(huà)方式實(shí)際上是對(duì)現(xiàn)實(shí)高度抽象、加工后形成的，常規(guī)的電影改編創(chuàng)作的要義是對(duì)這種現(xiàn)實(shí)的還原，這部影片反其道而行之。