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劇情簡(jiǎn)介
一個(gè)人的收藏是由徐浩軒執(zhí)導(dǎo)，姚謙,張艾嘉,烏利·?？?宮津大輔,舟越桂,王光樂(lè),刁德謙,宋冬主演的一部紀(jì)錄片。主要講述了：當(dāng)人們?yōu)樗囆g(shù)市場(chǎng)的狂熱而瞠目結(jié)舌時(shí)，往往只有一個(gè)面向被關(guān)注：金錢的迷人力量。實(shí)際上,深入探索收藏及藝術(shù)世界的紀(jì)錄片并不多，但這卻是大眾所極為好奇的神秘圈子。《一個(gè)人的收藏》將從一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的亞洲收
精選評(píng)論
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小米妮妮:61.233.126.202不論在舒爾茨筆下還是哈斯鏡下，廢墟般的療養(yǎng)院都構(gòu)成了一個(gè)詭譎的平行空間，在這里，已經(jīng)死去的人可以人為延長(zhǎng)他們的生命。療養(yǎng)院給了他們額外的時(shí)間，但這不是“有充分價(jià)值的時(shí)間”，而是“像舊衣服一樣被許多人穿過(guò)的時(shí)間，破破爛爛、像篩子般透明的、被人嘔吐出來(lái)的二手的時(shí)間”。對(duì)于哈斯的這部作品，當(dāng)然可以將其與1968之后波蘭境內(nèi)的反猶大清洗進(jìn)行聯(lián)系，但過(guò)于明確的政治性卻并非理解哈斯或舒爾茨最恰當(dāng)?shù)姆绞?。某種程度上，以想象的進(jìn)路存活、向過(guò)去尋求，是這兩位創(chuàng)作者共有的姿態(tài)。在《砂制時(shí)鏡下的療養(yǎng)院》中，哈斯及其團(tuán)隊(duì)以其非凡的制景、調(diào)度、造型能力，最大限度地視覺(jué)化了舒爾茨的幻想。我們“像個(gè)喝醉酒的人一樣從一個(gè)夢(mèng)晃到下一個(gè)夢(mèng)”，“在時(shí)間不規(guī)則的空間里沉睡”。用一種關(guān)于存在的幻覺(jué)代替存在——恰如電影本身。 -
鯊魚(yú)蘇打水:61.236.26.24結(jié)局意料之中，我看的沒(méi)有字幕，只能看懂大概。。。歐美血漿片摻雜著色情，日本色情片摻雜著血漿 -
凌寒:139.213.179.184電影戲劇化程度是非常高的，劇情極度貼近原文本，對(duì)白舞臺(tái)腔極重，將殘枝末節(jié)主線之外的劇情一筆帶過(guò)或者剔除，人物心境獨(dú)白的使用，結(jié)合電影古典打光法和舞臺(tái)燈光制造的明暗模式，戲份場(chǎng)景位于建筑內(nèi)部以及單一化，都是繼承自戲劇舞臺(tái)的經(jīng)驗(yàn)與模式，但本片成功的地方在于在未消除戲劇味道的同時(shí)，用電影手法再為其增光添彩，使其面貌一新，貫穿全片的搖鏡使用，連接起了不同場(chǎng)景，制造了一種飛逝與眩暈感，突出了事件的震撼；深焦鏡頭制造了建筑物門或窗的景深構(gòu)造，令偏二維的建筑三維立體化，凸顯了電影感；多次樓梯連接旋轉(zhuǎn)鏡頭的應(yīng)用，凸顯了人物的忐忑心境；結(jié)合舞臺(tái)與電影的打光方法，即保留了戲劇舞臺(tái)中突出人物的作用，又制造了明暗對(duì)比象征內(nèi)心掙扎的電影技法；開(kāi)頭霧氣氤氳，在類似舞臺(tái)置景的前提下，采用了表現(xiàn)主義的手法，美感十足。 -
可以不早八嘛:121.76.127.137看到梅林。第一次覺(jué)得老外拍片也是舍不得錢的，道具和場(chǎng)景之省！就剩亞瑟和梅林的基情了。故事情節(jié)也實(shí)在不給力。 -
阿sir:139.214.71.77本來(lái)可以給四分的，從頭到尾娘炮都在哭...太惡心了，差評(píng)
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