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日韓動(dòng)漫 ? 終末的火車前往何方？
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劇情簡(jiǎn)介
終末的火車前往何方？是由水島努執(zhí)導(dǎo)，安濟(jì)知佳,和氣杏未,久遠(yuǎn)艾麗莎,木野日菜主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了：水島努監(jiān)督完全新作原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)《末班列車去哪里？》制作發(fā)表！
精選評(píng)論
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貝克街的大盜:123.232.233.203現(xiàn)實(shí)和劇、臺(tái)詞和真心話結(jié)合得真是巧妙。新鮮炙熱的愛(ài)情和漫長(zhǎng)乏味的婚姻以及藝術(shù)創(chuàng)作的靈感永遠(yuǎn)是法國(guó)人熱愛(ài)探討的話題。 -
某角同學(xué):182.83.190.253?「You haven't the slightest idea of what it means to be alive to look into another person's eyes and ache for him. I hope someday you will.」「Human beings aren't fiction. You have no idea what I had to go through to get to where I am now.」 -
海南仙女:123.234.134.196生在如今這個(gè)年代就知足吧 ，那時(shí)候的好多人都是沒(méi)有選擇，被迫被推上了歷史的舞臺(tái)，承擔(dān)起重要的使命，投身于革命事業(yè)，他們連命都不是自己的…… -
坂本龍馬之志:139.205.237.5洪常秀隨性地拍景物、動(dòng)物和食物，但他不用特寫(xiě)聚焦面孔（只從側(cè)面推焦到頭部），他相信的是身體性與整體性，以及人物和整個(gè)外部空間的交互；逃走的女人身處一個(gè)拒絕男人進(jìn)入的房間，女性與男性對(duì)話，女性面對(duì)鏡頭，男性背對(duì)鏡頭，構(gòu)圖呈現(xiàn)出兩種空間的不對(duì)等與割裂狀態(tài)；與之相反，當(dāng)鏡頭中只有女性存在，構(gòu)圖開(kāi)始變得平衡對(duì)稱，對(duì)比之下的指向性不說(shuō)自明；最終，當(dāng)電影以“進(jìn)入”的方式“結(jié)束”，洪常秀的導(dǎo)演意識(shí)和視聽(tīng)技法之升級(jí)一覽無(wú)遺，這種升級(jí)來(lái)源于他本人，更來(lái)源于以旁觀者、體驗(yàn)者、引導(dǎo)者三位一體存在的金敏喜，她是這部電影真正的原動(dòng)力 -
Cc的豆瓣:222.67.250.58幾乎放棄超英身份的超英劇，實(shí)在可惜導(dǎo)演水平太差。
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