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邱炯炯的影像創(chuàng)作能力和靈感度，是當(dāng)下華語(yǔ)電影創(chuàng)作者中極為難得的存在了。很難想象在這樣壓抑的創(chuàng)作環(huán)境中，這種生命力是如何迸發(fā)出來(lái)的。 表面觀感上，本片三個(gè)小時(shí)一氣呵成，毫不乏味。 本片的缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)都在于它對(duì)歷史主題的討論，刀刺破了歷史的紙面，但尚不足以扯下這張遮羞布。導(dǎo)演太迷戀于他所塑造的主角了，以至于主人公的私人歷史不止一次的越界侵占了宏大歷史敘事本應(yīng)有的表現(xiàn)空間。尤其是50年代后的部分，過(guò)于符號(hào)化和典型化，蜻蜓點(diǎn)水，雨露均沾，頓時(shí)沒(méi)有了前三分之一故事里的那種生動(dòng)性，反而變成了某種最僵化、麻木、缺乏思考的憤怒。 用一句話總結(jié)的話，《椒麻堂會(huì)》是在以自身寶貴的創(chuàng)作生命力呈現(xiàn)，來(lái)為上溯至1905年的中國(guó)電影招魂，它未必完美，但它在提醒整個(gè)行業(yè)記憶起華語(yǔ)電影原本可能擁有的完美、自由、豐富與迷人。