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紀錄片中的完美與"現(xiàn)實"之間的距離不應(yīng)被當作一種犧牲，而應(yīng)是一種納入：“現(xiàn)實性”的終極目標并非真實，而是一種奇跡性，一種共同存在的感知；這是一種自我的流放，更是必然的唯一可能。如果沒有這樣的瞬間，便不是很好的藝術(shù)。明顯的操縱性過強。且沒有深入內(nèi)心。雖然已經(jīng)看得見一些美好。很出色的二十年代蒙太奇手段。固定機位，為行動中那些不太多的意義瞬間進行裁切和跳動，輔以不同角度但同樣距離的鏡頭以不至太過單一。細想起來這種做法和中國古畫非要給天上的空白加幾隻飛鳥一樣倒有一些可愛。但畢竟是孩童的那種可愛。本質(zhì)：藝術(shù)所追求的意義瞬間如果“現(xiàn)實”拒絕恆久提供那麼必須發(fā)掘其它的、比如連貫性的意義以及聯(lián)係的意義。總之是要意義的。