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令人驚訝的是所有上世紀(jì)歷史中不可言說的部分都被電影這樣一種藝術(shù)媒介表現(xiàn)出來了，或者說，結(jié)合了地方劇種的舞臺(tái)藝術(shù)，把諱莫如深的、被視為禁忌的、殘忍以及自我審查意識(shí)格外強(qiáng)烈的當(dāng)下不敢用鏡頭直擊的部份都表現(xiàn)出來了，一些華語導(dǎo)演半遮半掩的真相、一些類似白俄阿列克謝耶維奇和匈牙利山多爾等作家筆下的半紀(jì)實(shí)故事以及近現(xiàn)代史中被清除的歷史片段都?xì)v歷在目。每個(gè)歷史的親歷者都自覺卡在斷層的歷史的敘述中語焉不詳，仿佛不去談?wù)摫悴淮嬖?，而每個(gè)傾聽者又自覺地不再追問，大家一同成為銷毀、篡改歷史的共謀。但邱炯炯顯然沒有這樣。像是曾經(jīng)的意識(shí)形態(tài)規(guī)訓(xùn)對(duì)他毫無作用，如同山水畫的寫意與勾皴點(diǎn)染、戲曲的說唱念打，沒有一個(gè)悲字卻草木同悲，不見一處血漬卻尸橫遍野，他拍出的不只是中式傳統(tǒng)的精氣神，更是中國人早已被遺棄的藝文風(fēng)骨。