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在世界電影史上，意大利新現(xiàn)實主義是一抹亮色，它追求真實地再現(xiàn)生活、表現(xiàn)人民的苦難、譴責社會的不公，經(jīng)典的作品包括《偷自行車的人》《羅馬十一時》等。 但《隱入塵煙》不是新現(xiàn)實主義，也不是其他現(xiàn)實主義，而是偽現(xiàn)實主義，是中產階級和小資文青按照自己對苦難的品味和想象建構的故事，嚴格說起來，這是一個架空的故事。 偽現(xiàn)實主義甚至比粉飾太平還要可怕，因為它透支了人們的熱情，玩弄了觀眾的情感，遮蔽了真正需要關注的問題。